Современная классика

Владимир Седов
Вилла Новой Судьбы
XIV-MMV - 31.08.2005

«Садовый» фасад дома с балконом над портиком

У виллы очень древняя история, она восходит к эллинистическим и древнеримским временам, когда загородные поместья знати возникали как в пригородах (они служили для уединения и развлечения), так и в более далеких районах (и тогда они служили сельскохозяйственным целям). Потом эти виллы или были разрушены варварами, или превратились (во Франции, например) в укрепленные замки. Потом виллы возрождали по письменным источникам в ренессансной Флоренции, потом их тип оттачивали всю эпоху Возрождения и позже, в барочные времена. Потом, изучив археологические свидетельства относительно римских вилл, еще раз возрождали виллы уже в эпоху эклектики, причем на всем европейском пространстве – от Англии до Мюнхена и от Потсдама до Петергофа. Так что теперь вилла – это что-то очень многозначащее, имеющее много обликов, но все же узнаваемое. Хотя бы апофатически, через отрицание – не дача, не фазенда, не бунгало и т.д.

Генеральный план владения с усадебными постройками и парком

Кажется, что в данном случае вначале было определение типа, а потом поиски архитектурного эквивалента этого определения. Архитектор как будто искал образ современной пригородной виллы. Образ этот складывался из целого ряда отрицаний (если не усадьба – то без неизбежного автократического портика, если не бунгало – то без канареечной раскраски, если не дача – то без цветных стеклышек), но и, с другой стороны, из подбора и собирания деталей, которые должны были сложиться в целостную формулу виллы.

«Дворик» правого крыла перед бассейном

В результате появился дом, в котором свобода пространственного построения соседствует с четкой симметрией на трех из четырех фасадов. Этот «свободный» облик ассоциируется как с некой абстрактной римской виллой, так и с «всефасадностью», отличительной чертой загородных домов и городских особняков эпохи эклектики и модерна. Это значит, что уже на уровне первого композиционного впечатления зритель воспринимает как основные два сочетающихся принципа: достаточно строгую ордерность, соподчиненность и организованность фасадов, с одной стороны, а также свободу плана и свободу объемных сопоставлений – с другой. Архитектор, кажется, искал образ в классическом диапазоне форм и средств, но остро ощущал необходимость передачи не только и не столько вневременной, иерархической, подчиняющей и растворяющей в себе ордерной традиции, сколько чувства современности, нынешней, посюсторонней жизни, которая происходит в доме и вокруг него сейчас, жизни, для которой этот дом предназначен.

Фасады дома в авторской графике. Боковой фасад, фасад с «двориком» у бассейна

Авторский чертеж фонтана

Поперечный разрез

Фасад «с приезда»

«Садовый» фасад с бассейном

<<вернуться       далее>>

вверх