Современная классика

Елена Гонсалес
Архитектура успеха
XIII-MMV - 27.03.2005

Гостиница «Золотое Яблоко» на улице Малая Дмитровка, 11/10. Москва
Архитектор – Рафаэль Шафир (Rafael Shafir) (Архитектурное бюро Zebra Crossing design)
Дизайн света в ресторане – Aqua Creations
Дизайн света в номерах – Tal Gur Панно – Юрий Злотников

Фасад здания напоминает слоеный торт наоборот: чем выше слой, тем суше архитектура

В Москве построен первый бутик-отель. Автор – архитектор Рафаэль Шафир – определяет свой проект как правильный дизайн для правильного места, правильных людей и правильного бизнеса. Итак: каковы же правила?

Архитектор вписывает в периметр старых стен конструктивную сетку, которая позволяет совместить сложный план первого этажа с гостиничной технологией типового

Место

У заказчика была цель – построить четырехзвездочную гостиницу. Идея отеля-бутика возникла у архитектора после того, как был в полной мере оценен потенциал места. Реконструируемое под отель здание находится в самом центре Москвы, напротив Ленкома. Построено оно в конце XIX века и знаменито главным образом тем, что в нем с 1899 по 1900 год в кв. № 14 жил Чехов. Позже дом был надстроен двумя этажами, так что нынешняя реконструкция, добавившая зданию пентхаус, продолжает традицию «роста». Каждую надстройку можно рассматривать как культурный археологический слой: доля культуры в каждом просматривается весьма отчетливо. В современном нам слое обнаруживается большое количество стекла – «панорамный вид» причислен сегодня к главной городской ценности, средний впрямую указывает на аскетизм своего времени, нижний обилием лепнины демонстрирует культурную эклектику. В целом это типично московский дом, и эта «московскость», эта эклектичность, органично перетекающая внутрь, равно как и выгодное расположение, делают его идеальным местом для гостиницы.

Главный дизайнерский объект – «золотое яблоко». Работает и на экстерьер, и в интерьере с одинаковой силой
Это единственное яркое пятно в вестибюле гостиницы, решенном в монохромном ключе

Бизнес

По непонятным причинам ниша популярного во всем мире дизайнерского отеля, или отеля-бутика, в Москве до сих пор оставалась незанятой. Это более чем странное обстоятельство дает инвестору ряд преимуществ, но одновременно накладывает на архитектора большую ответственность. Быть в Москве первым – это быть в глазах продвинутой общественности сразу и Старком, и Нувелем, и Фабио Новембре. Для создания «правильного продукта» нужен правильный архитектор. В данном случае инвесторы опирались не только на личные художественные пристрастия. Была сделана ставка на богатый опыт работы и универсальное образование, соединившее Вильнюсский художественный институт, Израильскую архитектурную школу и лондонскую АА, в которой Рафаэль Шафир делал диплом у Гордона Бэнсона и Форсайта. В процессе работы над проектом этот опыт проявился в четком понимании поставленной задачи и в таком же четком ответе на нее. Главной особенностью ответа стало решение «дизайнерского» отеля дизайнерскими же средствами. Дизайн здесь следует понимать в англоязычном смысле – как совокупность проектных решений, объединяющих все элементы планировки, технологии и отделки, а не как область декорирования. Шафир смотрит на архитектуру как на пространственные рамки, в которых происходят определенные процессы. В случае гостиницы это процессы привлечения клиента и его «удержания». Для привлечения выбран не только яркий рекламный ход – внесение в интерьер объекта «золотое яблоко», которое прохожие видят с улицы через витрины первого этажа, но и планировочные построения. Вход с Малой Дмитровки ориентирован на Успенский переулок – зебра перехода упирается в стеклянные двери. Вынесенный из интерьера фрагмент стены подхватывает ось движения и затягивает внутрь, система пространственных элементов продолжает это движение уже в интерьере. Расположенные в торце зеркала и мягко светящиеся стены делают движение бесконечным. Сжимающиеся и расширяющиеся пространства работают как «ловушки». Узкий вход – открытое лобби, далее сужение на диагональном пересечении входной зоны и бара, затем выход в lounge и, наконец, переход из бара в ресторан. Каждое последующее пространство «активнее» предыдущего, в каждом есть своя приманка. Интерьер лобби достаточно простой и сдержанный, кроме уже упомянутого самодостаточного «золотого яблока» здесь нет цветовых пятен. В зоне бара довольно много объектов и предметов – одну стену образует матовая светящаяся поверхность, вторую занимает панно Юрия Злотникова. Яркая мебель – римейки и оригинальные вещи известных дизайнеров. В этом эклектичном интерьере происходит беспрестанное броуновское движение постояльцев и гостей. Пространство ресторана анимировано насыщенным красным светом и работает как в системе гостиницы, так и самостоятельно – попасть в него можно напрямую из Дегтярного переулка. Таким образом, структурирование пространств отвечает функциональной логике гостиницы и работает на коммерческую успешность предприятия – критерий, который сам автор рассматривает как один из главных показателей успешности всего проекта.

далее>>

вверх